人民網(wǎng)倫敦12月28日電 （李玥、余穎）作為一名資英國(guó)水彩畫(huà)藝術(shù)家，大衛(wèi)·帕斯凱特卻格外鐘情于刻畫(huà)中國(guó)社會(huì)豐富多彩的生活風(fēng)貌。自上世紀(jì)80年代起，他經(jīng)常前往中國(guó)旅行和進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，他的多數(shù)創(chuàng)作靈感來(lái)源于中國(guó)。

不同于絕大部分關(guān)注中國(guó)旅游景點(diǎn)或是宏偉景觀的畫(huà)家，大衛(wèi)·帕斯凱特的藝術(shù)作品多以中國(guó)普通百姓的生活點(diǎn)滴為視角，擅長(zhǎng)于捕捉、勾勒、涂繪市井生活圖景、田園風(fēng)貌。與此同時(shí)，他對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)的戲劇文化特別是昆曲感興趣，他進(jìn)行了長(zhǎng)期的跟蹤研究，并參與了多個(gè)和昆曲相關(guān)的國(guó)際藝術(shù)交流項(xiàng)目。

大衛(wèi)·帕斯凱特曾任英國(guó)皇家水彩畫(huà)協(xié)會(huì)主席，他的畫(huà)作蜚聲國(guó)際，被眾多知名的博物館、畫(huà)廊、企業(yè)和私人收藏，他現(xiàn)在還任英國(guó)劍橋康河出版社藝術(shù)總監(jiān)。

在人民網(wǎng)的本次專訪中，大衛(wèi)·帕斯凱特將基于他歷年來(lái)在中國(guó)的藝術(shù)創(chuàng)作和訪問(wèn)經(jīng)歷，為我們呈現(xiàn)出他眼中最真實(shí)的中國(guó)風(fēng)景，并講述他曾見(jiàn)證和參與的中國(guó)故事。

觀察中國(guó)三十年 用畫(huà)筆記錄中國(guó)最真實(shí)的風(fēng)貌

人民網(wǎng)：您是如何開(kāi)始您長(zhǎng)達(dá)30年的中國(guó)之旅的？

大衛(wèi)·帕斯凱特：1986年我第一次來(lái)到中國(guó)，從香港出發(fā)前往桂林，開(kāi)啟了一段短暫的旅程。從那以后，我都會(huì)定期回來(lái)中國(guó)。三十年來(lái)，我目睹了中國(guó)和中國(guó)人整體狀態(tài)的變化。

第一次去中國(guó)時(shí)，我并沒(méi)有想要看中國(guó)的壯觀景色，也沒(méi)打算去尋找北京的長(zhǎng)城或故宮這類古跡；我只是對(duì)街上發(fā)生了什么非常感興趣。所以當(dāng)我走在街上時(shí)，我只在商店門口和市場(chǎng)里搜尋，就是街上那些隨處可見(jiàn)的東西，而這些就是我的創(chuàng)作題材。我花了很多時(shí)間去騎行、走路并四處游覽。

人民網(wǎng)：我們可以看到在您的工作室里有很多速寫(xiě)本，所有的速寫(xiě)本您都有保存著。所以當(dāng)時(shí)您在中國(guó)都是現(xiàn)場(chǎng)作畫(huà)的嗎？

大衛(wèi)·帕斯凱特：是的，我畫(huà)了很多畫(huà)。這些小畫(huà)本是我的小伙伴。比如這些是在禪宗祖庭、中國(guó)江西省曹山寶積寺畫(huà)的速寫(xiě)，我花了幾天的時(shí)間和比丘尼們待在一起，繪制她們?cè)趶N房里準(zhǔn)備食物的場(chǎng)景。這些小冊(cè)字里有很多速寫(xiě)和文字內(nèi)容，我很喜歡這樣邊走邊畫(huà)，隨時(shí)記錄。 所以，當(dāng)我四處旅行時(shí)，都會(huì)帶著我的速寫(xiě)本、筆和相機(jī)，記下那些珍貴的瞬間。

從某種程度上看，我會(huì)在旅行中收集那些回到工作室后要繪畫(huà)的素材。在工作室里，我畫(huà)的東西往往非常細(xì)致，那是我沒(méi)有時(shí)間在現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)的。我的繪畫(huà)內(nèi)容可能處在移動(dòng)和變化當(dāng)中，所以我會(huì)帶回很多照片，借助照片來(lái)輔助我的繪畫(huà)創(chuàng)作。

但很多時(shí)候，我更看重我在現(xiàn)場(chǎng)的創(chuàng)作。正如你們?cè)谖业霉ぷ魇依锟吹降模�我有很多憑記憶畫(huà)的畫(huà)。看到我不同的繪畫(huà)方式，人們會(huì)認(rèn)為，他畫(huà)了很多不同類型的畫(huà)。但如果你仔細(xì)觀察，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它們之間都是相互關(guān)聯(lián)的。

人民網(wǎng)：您這樣的創(chuàng)作方式是如何形成的？

大衛(wèi)·帕斯凱特：我的興趣相當(dāng)廣泛，所以我很容易受到各種事物的影響。我的雙眼是敞開(kāi)的，時(shí)刻捕捉著看到的事物。任何看起來(lái)有趣的東西，都會(huì)引起我的注意力。

如果有音樂(lè)家在場(chǎng)，我會(huì)放下畫(huà)筆，甚至加入他們的演奏。我想我也是因?yàn)閷?duì)那些人感興趣才這么做的，所以我的素描本上畫(huà)的往往都是人物。如果一個(gè)人對(duì)人們的生活方式、思維方式、穿著方式，以及他們的住所或是其他方面很有好奇心，那他的人生將會(huì)有無(wú)窮無(wú)盡的樂(lè)趣。

如果我去到一個(gè)中國(guó)的城鎮(zhèn)，看到那里的人正在鋪人行道，我會(huì)覺(jué)得很有趣。看到有人在修船，我也會(huì)覺(jué)得很有意思。所有這些日常的生活情節(jié)，都可以作為我創(chuàng)作的主題。它們看上去似乎很平凡，但對(duì)我來(lái)說(shuō)都是非常有趣的，我可以在那里觀察很久。因此，寫(xiě)生、繪畫(huà)，以及我對(duì)普遍事物的興趣，造就了我的生命。

情寄昆曲 探尋中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)背后的深層文化

人民網(wǎng)：在您多次拜訪中國(guó)的過(guò)程中，經(jīng)常會(huì)接觸到昆曲，能否談一談您旅行時(shí)與昆曲或湯顯祖相關(guān)的經(jīng)歷？

大衛(wèi)·帕斯凱特：在過(guò)去的幾年里，昆曲一直是我生活的重心，我和我的中國(guó)同事一起去蘇州和南京看了好幾場(chǎng)昆曲的現(xiàn)場(chǎng)表演。事實(shí)上，我第一次接觸昆曲是在劍橋——那是我第一次感受昆曲，當(dāng)時(shí)對(duì)于昆曲也還在初步了解的階段。

以前我在中國(guó)大陸的大街上看過(guò)傳統(tǒng)戲劇，當(dāng)然在香港也看過(guò)粵劇。但我沒(méi)有能夠跟上故事和音樂(lè)的節(jié)奏。當(dāng)我被帶到江西省的撫州市，親眼看到湯顯祖出生的地方，并了解到湯顯祖的作品《牡丹亭》后，我對(duì)昆曲的興趣被點(diǎn)燃了。當(dāng)然，我曾經(jīng)在蘇州看過(guò)音樂(lè)家們?yōu)槔デ�表演而排練，所以我�?duì)這種戲曲的音調(diào)早已有些熟悉。事實(shí)上，西方人是需要一點(diǎn)時(shí)間來(lái)適應(yīng)中國(guó)音樂(lè)的。

通過(guò)在中國(guó)的訪問(wèn)，以及對(duì)《牡丹亭》的研究，我已經(jīng)對(duì)故事中所描繪的那個(gè)時(shí)代的哲學(xué)有了一定的認(rèn)識(shí)。《牡丹亭》和湯顯祖其他幾部知名的戲劇作品，是他在16世紀(jì)下半葉和17世紀(jì)初撰寫(xiě)的，這也是英國(guó)戲劇家威廉·莎士比亞生活的時(shí)代。當(dāng)我去撫州訪問(wèn)時(shí)，我們參觀了博物館，拜訪了同時(shí)代的哲學(xué)家、思想家和學(xué)者們的住所，他們都是湯顯祖的好友。這些經(jīng)驗(yàn)都有益于我對(duì)于昆曲的了解。

人民網(wǎng)：您還為《湯顯祖?zhèn)鳌返挠⑽陌胬L制了一副《牡丹亭》插畫(huà)，能否與我們分享一下這幅畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程？

大衛(wèi)·帕斯凱特：是的，劍橋康河出版社最近出版了英文版的《湯顯祖?zhèn)饔洝罚�由中�?guó)知名學(xué)者朱虹撰寫(xiě)，他正好來(lái)自于湯顯祖的故鄉(xiāng)江西省。這本書(shū)的封面是我創(chuàng)作的一幅關(guān)于《牡丹亭》的油畫(huà)作品。我強(qiáng)烈推薦給對(duì)中國(guó)古代戲劇感興趣的讀者們閱讀。

在創(chuàng)作《牡丹亭》這幅畫(huà)的過(guò)程中，我必須努力去理解這個(gè)故事的內(nèi)容，它的背后潛藏著什么，以及它所傳達(dá)出的內(nèi)心對(duì)自由生活的向往，那是一種與條條框框的、儒家的、按部就班生活相悖的生活。我起初動(dòng)筆的時(shí)候，并沒(méi)有意識(shí)到這一點(diǎn)，只注重于展現(xiàn)主角之間的互動(dòng)和愛(ài)情場(chǎng)景，主要表現(xiàn)出來(lái)的是那種人與人之間的交流互動(dòng)。但是漸漸地，通過(guò)繪畫(huà)，我意識(shí)到，這個(gè)故事的層次非常豐富，于是這個(gè)系列畫(huà)作就誕生了。但我還沒(méi)有全部完成這個(gè)系列的藝術(shù)作品，因?yàn)樵趧?chuàng)作的過(guò)程中，我一直不斷轉(zhuǎn)變我的想法。

藝術(shù)無(wú)國(guó)界 融入不同文化圈的秘訣在于“多走動(dòng)”

人民網(wǎng)：作為一名資深的藝術(shù)家，您覺(jué)得應(yīng)如何增進(jìn)中國(guó)和其他國(guó)家之間的了解和合作？

大衛(wèi)·帕斯凱特：我去到中國(guó)，中國(guó)帶給我的感受都來(lái)自于我遇到的人。縱觀中國(guó)歷史，哲學(xué)家一直對(duì)社會(huì)學(xué)非常感興趣；人們?nèi)绾紊�活，如何建立社區(qū)。中國(guó)經(jīng)歷了各種不同的政治階段，但實(shí)際上，人們?nèi)绾涡腋５厣�活在一起才是根基�?/p>

我認(rèn)為藝術(shù)家們應(yīng)該相互見(jiàn)面交流。沒(méi)有與這些藝術(shù)家相處過(guò)，沒(méi)有去過(guò)那些地方，你是很難對(duì)他們有所了解的，一旦你去過(guò)那里，見(jiàn)過(guò)那些人，你就會(huì)和他們建立一定的聯(lián)系。我認(rèn)為很少有人可以在沒(méi)有去過(guò)某個(gè)地方的情況下，通過(guò)理論基礎(chǔ)建立一種遙遠(yuǎn)的關(guān)系。

記得我早期的一些旅程，我第一次在上海朱家角的一個(gè)展覽擔(dān)任評(píng)委，是被一位非常有遠(yuǎn)見(jiàn)的中國(guó)藝術(shù)家邀請(qǐng)過(guò)去的，他還邀請(qǐng)了來(lái)自中國(guó)、美國(guó)、澳大利亞和馬來(lái)西亞等國(guó)家的藝術(shù)家一起參展。我們都見(jiàn)了面，如果你們像我們那樣聚在一起交流互動(dòng)，你們也將會(huì)成為終生朋友。

十六年前，我還參加了意大利的水彩畫(huà)比賽，在那里我可以邀請(qǐng)中國(guó)藝術(shù)家和我們一起展出，我們還會(huì)有來(lái)自中國(guó)的評(píng)委參展。這樣，一個(gè)社交屬性的網(wǎng)絡(luò)逐漸建立了起來(lái)。

人民網(wǎng)：能否與我們分享一下您參與過(guò)的印象特別深刻的大型國(guó)際文化交流活動(dòng)？

大衛(wèi)·帕斯凱特：多年前，當(dāng)我第一次參加英國(guó)劍橋徐志摩詩(shī)歌藝術(shù)節(jié)，那為我打開(kāi)了所有無(wú)限的可能性。當(dāng)時(shí)我受邀展出我的繪畫(huà)和陶瓷作品。顯然，這個(gè)在劍橋大學(xué)國(guó)王學(xué)院舉辦的國(guó)際詩(shī)歌藝術(shù)節(jié)不僅僅只有詩(shī)歌，還有藝術(shù)展覽，包括視覺(jué)藝術(shù)和陶瓷藝術(shù)品等。當(dāng)時(shí)和我一起參加展覽的藝術(shù)家，包括來(lái)自中國(guó)杭州的中國(guó)著名藝術(shù)家劉正教授、月真法師，和來(lái)自江西的青年陶藝家干道甫、張志剛等。他們創(chuàng)作的藝術(shù)作品，給我留下了非常深刻的印象，令人贊嘆。

在劍橋，我得以與這些中國(guó)藝術(shù)家結(jié)為朋友，后來(lái)也進(jìn)行互訪。在過(guò)去幾年我曾受邀到上述幾位藝術(shù)家的中國(guó)工作室做客，他們也會(huì)到我牛津的工作室來(lái)，在我這寫(xiě)書(shū)法，和我一起作畫(huà)，相互交流學(xué)習(xí)。

通過(guò)劍橋康河出版社主持的那些具有創(chuàng)意性和前瞻性的文化項(xiàng)目，我結(jié)識(shí)了很多中國(guó)的頂尖藝術(shù)家，也認(rèn)識(shí)了來(lái)自中國(guó)的詩(shī)人們。在英國(guó)舉辦中英文詩(shī)歌朗誦非常有趣——我不知道有多少人在現(xiàn)場(chǎng)能真正理解詩(shī)歌的內(nèi)容，但他們能感受到詩(shī)歌的韻律以及朗誦者的情感。但更重要的是，為大家提供了一個(gè)結(jié)識(shí)其他人的機(jī)會(huì)，創(chuàng)造了中英文化交流的朵朵浪花。